申奥凭此片可以晋升几( jǐ)个导演梯队了，手快质量( liàng)稳，以后主旋律都要以这( zhè)片为标杆。

最最重要的是( shì)立场正，没那批中登老登( dēng)导演的殇味殖味、捏着鼻( bí)子、好像不得不放下高贵( guì)的文艺身段去拍主旋律( lǜ)的拧巴味。

以前类似题材( cái)，为了迎合“国际观瞻”，费劲( jìn)心思凹自己的“普世情怀( huái)”“人性论”，生怕透露出一丝( sī)民族情绪让“友邦惊诧”了( le)，显得自己不够“国际”了，不( bù)够“普世”了,“义和团”了，有一( yī)种表现民族情怀的“耻感( gǎn)”。甚至可以罔顾历史和普( pǔ)遍性，生造成出一个“会反( fǎn)思”的日军用大量的篇幅( fú)描写他的痛苦与挣扎。

要( yào)么就是把西方各种不义( yì)战争电影中传递出来的( de)“反战”内核当作时尚单品( pǐn)一样生搬硬套，用在抗日( rì)战争这样的反侵略正义( yì)战争中，模糊了正义与非( fēi)正义的边界，好像双方都( dōu)有错，都得反思；把侵略者( zhě)过错归结于“战争”“集体”这( zhè)样的抽象概念，大概就是( shì)“啊啊啊错的不是个人，个( gè)人是被战争异化的，刽子( zi)手原来也是人，他们也有( yǒu)人性闪光点的，是这个战( zhàn)争才把他们变成这个样( yàng)子的……”，而忽视那样的罪行( xíng)是一个个体实实在在做( zuò)出来的。

所以普通观众，没( méi)被自由主义荼毒、没得的( de)文艺病的普通人，看到这( zhè)类影片会都有一种说不( bù)出的拧巴感。

万幸，新登场( chǎng)的这批青年导演就没有( yǒu)这些脑袋被洗坏后的“反( fǎn)思病”和众醉独醒的“高贵( guì)启蒙义务”，就原原本本站( zhàn)在普通大众立场展现这( zhè)段历史，没那种既嫌弃主( zhǔ)旋律、又不得不拍的奇怪( guài)扭曲拧巴的心态。

里面很( hěn)多设计都很值得玩味，比( bǐ)如很难看的仁义礼智信( xìn)大字，比如酸性显影液泼( pō)到鬼子脸上显出鬼相，比( bǐ)如南京城墙砸鬼子，都体( tǐ)现导演的才华与巧思，真( zhēn)是前途无量。

还一个点，暴( bào)力凌虐镜头非常克制，以( yǐ)往的南京题材，有的导演( yǎn)会把屠杀、对妇女的凌虐( nüè)用大特写拍成奇观，虽然( rán)历史可能更残酷，但放在( zài)公众艺术载体中很难说( shuō)是不是导演的一种病态( tài)癖好和作为售卖的噱头( tóu)。这片做得不错，谨慎克制( zhì)，有一种“镜头的道德”。

当然( rán)影片本身的话，问题也是( shì)有的，比如一些bug，比如情绪( xù)的铺陈总差一口气，到最( zuì)后的升华和喊口号还是( shì)有一些生硬。

我分析原因( yīn)是，为了剧情的快节奏推( tuī)进，少了些照相馆内生活( huó)化的片段，我觉得要是增( zēng)加一些篇幅，给主角团之( zhī)间增加一些互动，描写一( yī)些他们心态转变的历程( chéng)，他们为什么最后选择把( bǎ)机会留给对方，后面的升( shēng)华会更震撼，片子档次会( huì)从佳作有望变成经典。